Aleijadinho (ca. 1738–1814)

Aleijadinho (Antônio Francisco Lisbôa; b. Das. 1738; d. 18. November 1814), brasilianischer Architekt und Bildhauer. Aleijadinho wurde in der Provinzhauptstadt Villa Rica do Ouro Prêto geboren und war ein Produkt des kolonialen Brasilien, wo die Barock- und Rokokokunst und -architektur von Minas Gerais ein Vehikel des nativistischen Ausdrucks war. hier erschien der heilige Erzengel Michael in einer Fülle von Federn, und eine dunkelhäutige Jungfrau Maria wurde als dargestellt Mestize. Zu diesem Nativismus trug Antônio Francisco Lisbôa bei, bekannt als Aleijadinho (der kleine Krüppel), dessen produktive und unverwechselbare Arbeit als Architekt, Bildhauer und Dekorateur von Mineiro-Kirchen ein Symbol dieser Zeit ist.

Aleijadinho war der Sohn von Manuel Francisco Lisbôa und ein Sklave namens Isabel; Er hatte zwei Vollgeschwister. In dem Jahr, in dem Aleijadinho geboren wurde, heiratete sein Vater eine andere Frau, von der er vier legitime Kinder hatte. Obwohl sein Vater Antônio Francisco als seinen Sohn erkannte, ihm seinen Namen gab und ihn in seinen Beruf als Baumeister und Handwerker einführte, beleuchten nur wenige Unterlagen ihre Beziehung. Sein Vater hat sein Handwerk möglicherweise von Familienmitgliedern in Portugal gelernt, weil sein Bruder, Ant-ônio Francisco Pombal, ebenfalls Architekt war und Mineiro-Kirchen baute. mütterlicherseits waren sie vermutlich mit dem berühmten portugiesischen Architekten João Antunes verwandt. Aleijadinho arbeitete nicht nur unter der Leitung seines Vaters, sondern wurde auch vom Maler João Gomes Baptista als Designer unterrichtet.

Aleijadinho führte seine ersten Stücke in Holz und Stein im Alter von vierzehn Jahren aus und arbeitete bis kurz vor seinem Tod in Ouro Prêto im Alter von sechsundsiebzig Jahren stetig an seinem Handwerk. Er nutzte effektiv Brasiliens einheimischen Speckstein, der im frisch geschnittenen Zustand relativ leicht zu schnitzen ist. Er arbeitete oft mit den Malern Francisco Xavier Carneiro und Manoel da Costa Ataíde zusammen.

Die Kirche war das Zentrum des sozialen Lebens von Mineiro und der Hauptpatron von Aleijadinho. Die portugiesische Kirchenarchitektur des 1707. Jahrhunderts wurde von der bayerischen und österreichischen beeinflusst, unter anderem aufgrund des kulturellen Austauschs, der sich aus den Ehen von König João V. (reg. 1750–XNUMX) und den Marquês von Pombal mit österreichischen Prinzessinnen ergab. Der österreichisch-bayerische Einfluss zeigt sich in den Kirchen von Minas, insbesondere in den von Aleijadinho entworfenen und dekorierten. Obwohl Aleijadinho Brasilien nie verlassen hat, haben ihn gedruckte Stiche mit europäischen Formen vertraut gemacht.

Während Aleijadinhos Werk immens ist und er bekanntermaßen als Subunternehmer zu vielen Projekten beigetragen hat, konzentriert sich seine dokumentierte Arbeit auf Ouro Prêto, Sabará, São João del Rei und Congonhos do Campo. Seine wichtigsten Werke sind die Kirchen von São Francisco in Ouro Prêto und São João de Rei, Nossa Senhora do Carmo in Sabará und Bom Jesus de Matosinhos in Congonhos. Diese letzte Kirche ist ein Wallfahrtsort, der von Aleijadinhos Magnum Opus, sechsundsechzig hölzernen lebensgroßen Figuren, die einen unvollständigen Satz der Kreuzwegstationen (1796–1799) und zwölf bemerkenswerte Specksteinstatuen der alttestamentlichen Propheten (1800–1805) umfassen, geschmückt wurde XNUMX), dramatisch, ballettartig auf der Eingangsterrasse angeordnet.

Ein Großteil dieser Arbeit wurde unter dem Vorbehalt einer schwächenden und schmerzhaften Krankheit durchgeführt, die verschiedentlich als Lepra, Syphilis oder eine 1777 erkrankte virale Influenza beschrieben wurde ihm den Namen, unter dem er am besten bekannt ist, oh Aleijadinho - kleiner Krüppel. Er verlor seine Zehen, seine Hände verkümmerten und schrumpften, und er musste zu seinen Arbeitsplätzen getragen werden, wo ihn Vorhänge vor zufälligen Zuschauern schützten. Er hingerichtete die Congonhos-Propheten mit Meißel und Hammer, die an den Stümpfen seiner knorrigen Hände festgeschnallt waren.

Einzelheiten zu Aleijadinhos Leben liefert sein Biograf Rodrigo José Ferreira Brêtas aus der Mitte des 1775. Jahrhunderts, der Informationen von Aleijadinhos Schwiegertochter Joana Francisca Lopes erhielt, in deren Haus der Künstler seine letzten Tage verbrachte. Zu den bekannten Tatsachen in Aleijadinhos Privatleben gehört, dass er einen Sohn mit einem Sklaven namens Ana hatte; Manuel Francisco Lisbôa wurde um XNUMX geboren und folgte dem Beruf seines Vaters.

Mehr als ein Dutzend Mineiro-Städte und Rio de Janeiro behaupten, Statuen, Retabeln, Kanzeln, Altäre, Türen, Fenster, Brunnen und Gebäude zu besitzen, die Aleijadinho zugeschrieben werden. Einige der vielen ihm zugeschriebenen Gegenstände wurden möglicherweise von seinen Assistenten und Schülern ausgeführt. Seine markantesten Werke sind zweifellos seine Skulpturen, die Aleijadinho mit seinem eigenen Leiden durchdrungen hat. Der Kunsthistoriker Pál Kelemen schrieb: "Aleijadinho trug das brasilianische Rokoko in seiner vollen Blüte ... Eine seltene menschliche Geschichte lebt in seinen Meisterwerken; sein Geschenk war Genie."