Barry, Marie-Jeanne Bécu du

1743-1793

Königliche Geliebte

Ein Ladenmädchen.

Die letzte berüchtigte Geliebte von König Ludwig XV., Die Gräfin du Barry, wurde in eine arme Familie geboren und erhielt eine Klosterausbildung, bevor sie Arbeiterin in einem Pariser Kleidergeschäft wurde. Dort entwickelte sie ihren Sinn für Stil und machte einen Adligen aus der Gascogne, den Count du Barry, auf sich aufmerksam. Sie wurde bald seine Geliebte und begann in der Pariser Gesellschaft zu zirkulieren, die wiederum als Geliebte einer Reihe französischer Adliger diente. Schließlich wurde sie König Ludwig XV. Bekannt und wurde 1768 seine Geliebte. Seit dem Tod von Madame de Pompadour im Jahr 1764 hatte Louis keine Geliebte in das Amt von ernannt Titelherrin, die Hofehre der Herrin des Königs vorbehalten. Marie-Jeanne Bécu war eine Bürgerin mit einem ungewöhnlich niedrigen sozialen Hintergrund. Um ihren Aufstieg in Versailles zu sichern, arrangierte der Graf von Barry eine Vernunftehe zwischen ihr und seinem Bruder, und mit dem Adelstitel, den sie auf diese Weise erlangte, wurde du Barry bald ernannt Herrin im Titel. In dieser Position übte du Barry einen enormen Einfluss auf den König aus, obwohl sie sich selten mit Politik beschäftigte. Kurz nachdem sie vor Gericht gekommen war, wurde sie in eine Intrige verwickelt, die einen der mächtigsten Minister des Königs stürzte. Die Ergebnisse erwiesen sich als katastrophal, und du Barry beschränkte ihre Interessen immer mehr auf die Bevormundung der Künste. Sie interessierte sich besonders für die Entwicklung der Kunst der Porzellanherstellung in Frankreich und ermutigte den König, in die Industrie zu investieren, die sich damals in Sèvres unweit von Versailles befand. Als großzügige Förderin der Künste ließ sie ihr Porträt mehrmals malen und beauftragte die größten Künstler des Tages mit Kunstwerken für ihr Landhaus in Louveciennes. Das Schloss in Louveciennes war ein Geschenk Ludwigs XV., Aber du Barry machte sich daran, es auf die herrschende französische Mode der Mitte des XNUMX. Jahrhunderts zu dekorieren, und bat den Hofarchitekten Anges-Jacques Gabriel, es umzubauen, und später den französischen Designer Claude Nicholas Ledoux dort einen Vergnügungspavillon ähnlich dem Petit Trianon in Versailles zu bauen. Der Pavillon von Ledoux wurde zu einem der ersten wichtigen Denkmäler des neoklassizistischen Stils in Frankreich.

Gleichgültigkeit gegenüber Mode.

Madame du Barry beeinflusste die französische Mode während ihrer relativ kurzen Regierungszeit als Geliebte des Königs hauptsächlich durch Gleichgültigkeit. Im Gegensatz zu Pompadour machte sich du Barry wenig Sorgen um ihr Aussehen. Ihre Kleider waren relativ einfach und ihre Frisuren weniger künstlich und erfunden als die anderer Frauen des Hofes, und so half du Barry, vielleicht unabsichtlich, die Tendenz zu größerer Informalität in Versailles zu verstärken. In den Jahren nach 1770 wurde die Geliebte des Königs in Intrigen und Meinungsverschiedenheiten mit der Dauphine Marie-Antoinette, der zukünftigen Königin von Frankreich, verwickelt. Obwohl Ludwig XV. Sie weiterhin in ihrer Rolle als unterstützte TitelherrinBei seinem Tod im Jahr 1774 wurde sie bald aus dem Gericht verbannt. Zwei Jahre lang musste sie in einem Kloster leben, bevor sie ihre Freiheit erhielt. Sie kehrte zu ihren Ländereien in Louveciennes zurück und lebte dort ruhig bis zum Ausbruch der Revolution im Jahr 1789. Auf dem Höhepunkt der Terrorherrschaft unternahm du Barry offenbar mehrere Reisen nach London, um französischen Adligen, die dorthin geflohen waren, Geld zu bringen. Schließlich wurde sie im Dezember 1793 als Konterrevolutionärin inhaftiert und guillotiniert. Du Barry war weniger wohlwollend und beliebt als Madame de Pompadour, die am längsten regierende Geliebte Ludwigs XV., Und wurde während der Revolution zum Symbol für die Korruption der aristokratischen Gesellschaft des alten Regimes. In dieser Gesellschaft selbst wurde sie jedoch von vielen Aristokraten lange als eine angesehen Emporkömmling, ein Emporkömmling der unteren Klasse. Dass sie eine Frau mit unbestreitbarem Geschmack war, ist seit langem durch den Umfang ihrer Sammlungen und die Schirmherrschaft der Künste belegt. Ihr Einfluss auf die Modewelt in Frankreich war auch in ihrer Bevorzugung von Stilen zu spüren, die weniger ausgeklügelt und naturalistischer waren als jene, die auf dem Höhepunkt des Rokoko üblich waren.

Quellen

André Castelot, Madame du Barry (Paris: Perrin, 1989).

Joan Haslip, Madame du Barry: Die Löhne der Schönheit (London: Weidenfeld und Nicolson, 1991).

Jacques de Saint-Victor, Madame du Barry: ein skandalöser Name (Paris: Perrin, 2002).

Agnes de Stoeckl, The Mistress of Versailles: Life of Madame du Barry (London: J. Murray, 1966).