Cuvilliés, françois de

1695-1768

Architekt
Dekorateur

Frühen Lebensjahren.

François de Cuvilliés wurde 1695 in Hennegau bei Brüssel geboren und trat mit elf Jahren als Hofzwerg in den Dienst von Herzog Maximilian II. Emmanuel von Bayern. Zu dieser Zeit befand sich der Herzog aus seinem Herzogtum im Exil, doch als er 1714 nach München zurückkehrte, brachte er Cuvilliés mit. In den folgenden Jahren kümmerte sich Maximilian um die Ausbildung seines Dieners und bildete ihn schließlich aus, um seinem Hofarchitekten als Zeichner zu dienen. Mit der finanziellen Unterstützung von Maximilian verließ Cuvilliés 1720 München nach Paris und schloss dort in den nächsten vier Jahren sein Architekturstudium ab. Zu der Zeit, als Cuvilliés Student in der Stadt war, wurde der frühe Rokoko-Stil in Frankreich in Mode. Der junge Architekt studierte bei Jean François Blondel, einem der wichtigsten frühen französischen Rokoko-Designer. In Paris studierte er auch die Techniken des Französischen Rocaille oder "Fels" -Putz, und nach seiner Rückkehr nach Bayern begann er, sie in seinen architektonischen Kreationen zu verwenden. Sein erstes Projekt war im Wittelsbacher Landschloss, Schloss Schleissheim. Herzog Maximilian war mit seiner Kreativität zufrieden und gewährte Cuvilliés eine Stelle im Büro seines Hofarchitekten. Etwas später erhielt Cuvilliés unter Maximilians Nachfolger Carl Albert eine Reihe wichtigerer Aufträge.

Reifer Stil.

In Cuvilliés 'größten Werken übertraf er die rein dekorativen Konventionen des Rokoko-Stils und übertraf die vielen kompetenten Designer, die in Frankreich im Stil praktizierten. Einige seiner Werke wurden seit dem 1734. Jahrhundert zerstört, aber zwei der größten seiner Kreationen - die Amalienburg in den Gärten von Schloss Nymphenburg und das Residenztheater in München - sind erhalten. Die Amalienburg war eine kleine Vergnügungsvilla, die zwischen 1739 und 1751 erbaut wurde. Von außen erscheint die Struktur als Modell höfischer Verfeinerung. Einmal drinnen, wird seine extreme Verzierung jedoch schnell offensichtlich. Wie bei vielen Rokokostrukturen machen es die schnell schwebenden und wirbelnden Stuckräume an der Grenze zwischen Decken und Wänden schwierig zu sagen, wo eines endet und das andere beginnt. Die relativ begrenzte Palette blasser Farben ist zwar mit dekorativen Details gefüllt, verleiht den Räumen jedoch eine raffinierte und nicht nur verzierte Luft. Das Residenztheater in München ist dagegen ein Aufruhr prächtiger Ornamente. Die 1752–XNUMX erbaute Palette aus leuchtendem Rot, Gold und Weiß weist Ornamentspritzer auf, um die soziale Hierarchie der Adligen und Höflinge abzugrenzen, die an den dort inszenierten Produktionen teilnahmen. Die Wittelsbacher Box und die sie umgebenden Balkone sind am meisten dekoriert, während auf den darüber liegenden Ebenen eine einfachere Verzierung zur Regel wird. Cuvilliés 'Theater war zwar extrem reich verziert, aber auch ein sehr praktisches Umfeld für die Aufführung von Theaterstücken, und es war auch für andere Zwecke anpassbar. Das Theater war ursprünglich mit einem Mechanismus ausgestattet, der es ermöglichte, den schrägen Boden seines Auditoriums in eine flache Position abzusenken, damit dort Platzbälle gehalten werden konnten. Von den vielen Theatern, die während des Barock und des Rokoko gebaut wurden, bleibt es einer der bevorzugten Orte für die Aufführung von historischen Dramen und Opern.

Einfluss auf das Design.

Die Amalienburg und das Residenztheater sind nur zwei der vielen Bauwerke, an denen Cuvilliés während seiner langen Karriere in Bayern gearbeitet hat. 1740 stieg sein damaliger Schutzpatron, Herzog Carl Albert, in das Amt des Heiligen Römischen Kaisers auf, und zu dieser Zeit erhielt der Architekt den weitgehend ehrenvollen Titel "Kaiserlicher Architekt". Während das Reich zu dieser Zeit größtenteils eine fiktive Macht war, brachte ihm Cuvilliés 'Position, die ihm am Herzen lag, immer noch viele Aufträge außerhalb Bayerns ein. Dazu gehörten Pläne für zahlreiche Ergänzungen des Schlosses Wilhelmstal bei Kassel, des Landpalastes Seraing für den Bischof von Lüttich im modernen Belgien und eines Palastes für die aristokratische Familie Fugger. Darüber hinaus fertigte er Pläne für die Residenz in Würzburg sowie einen Stadtplan für die Stadt Dresden an, die zu dieser Zeit ihren zarten spätbarocken und rokokoartigen Charakter erhielt. Der Architekt war auch ein begeisterter Mitarbeiter. Während seiner Karriere arbeitete er mit Johann Baptist Zimmerman und anderen süddeutschen Architekten zusammen, um das Wissen über die dekorativen Techniken zu verbreiten, die er während seines Studiums in Paris erworben hatte. Im Jahr 1738 begann Cuvilliés ein weiteres Projekt, das seinen Einfluss unter anderen in ganz Europa tätigen Architekten fest etablierte. In diesem Jahr begann er mit der Herstellung einer Reihe gebundener Gravuren, die die richtige Art und Weise der Verzierung und Dekoration von Gebäuden und Möbeln veranschaulichten. Nach Fertigstellung im Jahr 1755 umfasste dieses Projekt insgesamt 55 Bücher mit Stichen, die in drei separaten Serien veröffentlicht wurden. Diese Werke waren auf dem gesamten Kontinent weit verbreitet und beeinflussten sogar die spätere Rokoko-Dekoration sowie den Bau von Möbeln. Tischler zum Beispiel studierten begeistert die Entwürfe von Cuvilliés, um sich inspirieren zu lassen, als sie anspruchsvolle Werke für ihre aristokratischen Kunden schufen.

Quellen

Hermann Bauer, Rocaille. Zur Herkunft und zum Wesen eines Ornament-Motivs (Berlin: De Gruyter, 1962).

Wolfgang Braunfels, François de Cuvilliés (Munich: Süddeutscher Verlag, 1986).