Der Aufstieg des Barockstils in Italien

Qualitäten des römischen Barock.

Die Gebäude, die infolge der Wiederbelebung der Barockarchitektur errichtet wurden, zeigten sowohl große Vielfalt als auch bestimmte gemeinsame Merkmale. Der erste Architekt, der viele Merkmale des neuen Stils zum Ausdruck brachte, war Carlo Maderno (1556–1629). In der Fassade, die er für die Kirche Santa Susanna in Rom (1597–1603) entwarf, ahmte er viele Gestaltungselemente der früheren Jesuitenkirche des Gesù nach und gab diesen eine völlig neue Interpretation. Beide Gebäude waren zweistöckig, mit einer Fülle von Säulen oder Pilastern geschmückt und mit zentralen Giebeln gekrönt. Maderno jedoch massierte seine dekorativen Details an der Fassade von Santa Susanna so, dass die zentrale Tür der Kirche akzentuiert wurde. Er stellte die Seiten der Fassade zurück, damit die Tür zur Kirche nach außen ragte, was für die Gläubigen ein willkommener Effekt war, als sie sich dem Gebäude näherten. Um diesen Eindruck zu verstärken, verwendete Maderno Doppelsäulen auf beiden Seiten der Tür, während einzelne abgerundete Säulen an den Seiten der zentralen Bucht und kaum sichtbare quadratische Pilaster an den Ecken der Fassade angebracht wurden. In der früheren Kirche von il Gesù hatte der Designer die Struktur mit einem Rundbogen fertiggestellt, der einen dreieckigen Giebel enthielt, ein umständliches Gerät, das Maderno in Santa Susanna mied. Stattdessen krönte er das Gebäude mit einem einfachen Giebelgiebel und wiederholte diese dreieckige Form auch über der Tür. Diese Details ließen die Sichtlinien der Struktur auf dem Portal der Kirche zusammenlaufen. Madernos Entwürfe für die Fassade von Santa Susanna enthielten eine Fülle dekorativer Details, doch seltsamerweise scheint diese Verzierung nie außer Kontrolle zu geraten. Vielmehr scheinen diese dekorativen Elemente die kritischen Gestaltungsmerkmale der Struktur zu verbessern. Diese Suche nach Wegen, Ornamente und Dekorationen zu massieren, um dramatische Effekte zu erzielen und Bewegung vorzuschlagen, wurde bald zu einer zentralen Aufgabe anderer in der Stadt tätiger Barockarchitekten.

St. Peter 's.

Noch bevor er die Fassade für Santa Susanna fertigstellte, wurde Maderno Chefarchitekt für St. Peter, eine Position, die die Kulturgiganten Donato Bramante und Michelangelo Buonarroti aus dem 1605. Jahrhundert innehatten. Bramante hatte die Kirche ursprünglich in Form eines griechischen Kreuzes entworfen, dh als eine Struktur, in der die vier strahlenden Arme gleich lang waren. Seine Pläne sahen vor, den vatikanischen Hügel, den Ort des Martyriums und des Grabes des Petersdoms, mit einem monumentalen Kuppeltempel zu krönen, der im Geist durchaus klassisch war. Nachfolgende Architekten gaben viele Merkmale seiner Entwürfe auf, obwohl Michelangelo die entscheidenden Merkmale von Bramantes Plänen wiederbelebte und wieder einführte. Die Arbeiter beendeten den Bau der Kuppel während des Pontifikats von Sixtus V. Michelangelos Entwürfen. Während sie den Geist von Bramantes ursprünglichen Plänen wieder herstellten, behandelten sie die Kuppel und die Kirche wie eine gigantische skulpturale Masse. Heute kann dieses Merkmal seiner Arbeit nur von hinten gesehen werden, dh von den Vatikanischen Gärten, einem Ort, den nur wenige Touristen jemals sehen. Die Maskierung seiner Leistung erfolgte aus mehreren Gründen, die alle den Forderungen der katholischen Reformation im 1605. Jahrhundert entsprachen. Obwohl der Bau des Petersdoms zum Zeitpunkt der Ernennung von Maderno im Jahr 1621 weit fortgeschritten war, war Papst Paul V. (reg. XNUMX–XNUMX) bestrebt, den gesamten Boden an der Stelle zu bedecken, die ursprünglich in der alten Basilika gelegen hatte, und somit er beauftragte den Architekten, das Kirchenschiff zu erweitern. Auf diese Weise entsprach die Form der Kirche dem traditionelleren Muster eines lateinischen Kreuzes, einem Stil, der von einflussreichen Reformern wie St. Charles Borromeo empfohlen wurde. Diese beträchtliche Erweiterung war jedoch mit Michelangelos immenser Kuppel unvereinbar, da sie die Ansichten auslöschte, als sich Anbeter der Kirche zu ihren Haupteingängen näherten. Der daraus resultierende Kompromiss vergrößerte jedoch die Größe der Kirche auf wirklich monumentale Ausmaße und machte den Petersdom zweifellos zur größten Kirche der Christenheit für viele Jahrhunderte. In der Fassade, die er für das Gebäude entwarf, massierte Maderno erneut Designelemente wie in Santa Susanna, um die mittlere Tür zum Mittelpunkt zu machen, und betonte den Eingang erneut mit einem dreieckigen Giebel. Die Hinzufügung eines Obergeschosses zur Fassade war jedoch eine weitere Abweichung von den ursprünglichen Plänen der Architekten des XNUMX. Jahrhunderts, die wiederum nicht dem Geist der ursprünglichen Pläne entsprach. Es löschte den Blick auf die massive Kuppel weiter aus. Religiöse Rituale wie päpstlicher Segen erforderten jedoch a Loggia, oder eine Galerie, aus der der Papst vor den Menschenmassen erscheinen könnte, die sich auf dem Platz darunter versammelt haben, und so verpflichtet sich Maderno, indem er seiner Fassade ein Obergeschoss hinzufügt. Seine Pläne sahen auch vor, dass zwei Glockentürme die Fassade an beiden Enden flankieren sollten, Strukturen, die die horizontale Betonung der Struktur in ihrer heutigen Form möglicherweise entlastet hätten. Diese Türme wurden jedoch nicht sofort gebaut. Etwas später begann Gianlorenzo Bernini, einer der Nachfolger von Maderno, mit dem Bau, obwohl er ihre Höhe noch weiter ausbaute. Als der erste Glockenturm gebaut wurde, erwiesen sich seine Fundamente bald als unzureichend. Aus Angst, es könnte einstürzen, ließ Bernini den Turm abreißen, und das Projekt wurde bald vollständig aufgegeben. So steht die Fassade des Petersdoms seit dem XNUMX. Jahrhundert als Kompromiss, der zwar imposant und großartig ist, aber nicht ganz seinen ursprünglichen Plänen entspricht. Wenn das Äußere des Petersdoms nicht ganz zufriedenstellend aussieht, bleibt die Innendekoration von Maderno ein unübertroffenes Beispiel für barocke Ornamentik. Mit der Erweiterung der Kirche stand der Architekt vor der Aufgabe, eine riesige Gewölbefläche sowie die massiven Säulen und Pfeiler, die die Struktur stützten, zu dekorieren. In den Ergänzungen, die er für die Kirche entwarf, eröffnete Maderno mit riesigen Bögen weite Ausblicke von seinem Kirchenschiff. Diese Bögen boten einen Blick in die Seitenschiffe, die er mit zerbrochenen Giebeln auf Säulen aus farbenprächtigem Marmor verzierte. Um mit der enormen Weite der Gewölbedecke fertig zu werden, entwarf Maderno ein elegantes Muster aus vergoldeten Kassetten. Spätere Architekten in St. Peter fügten seiner Dekoration hinzu. Am bemerkenswertesten unter diesen Ergänzungen waren die von Gianlorenzo Bernini, der das Designteam leitete, das die massive Bronze und Gold fertigstellte Baldachino, Ein Baldachin, der fast 140 Fuß über dem Hochaltar der Kirche thront. Bernini verkleidete auch die Säulen des Hauptgangs der Kirche mit farbenprächtigen Murmeln und platzierte viele Skulpturen als dekorative Elemente in der gesamten Kirche. Der dominierende dekorative Geist in St. Peter ist jedoch der von Maderno, und die Verwendung von farbenprächtigen Murmeln, die mit viel vergoldeten Ornamenten vermischt waren, hatte bei anderen Architekten dieser Zeit zahlreiche Nachahmer.

Quellen

Anthony Blunt, Römischer Barock (London: Pallas Athene Arts, 2001).

Howard Hibbard, Carlo Maderno und römische Architektur, 1580–1630 (London: Swimmer, 1971).

Paolo Porteghesi, Roma Barocca: Die Geschichte einer architektonischen Kultur. Trans. Barbara La Penta (Boston: MIT Press, 1970).

Donato Ugi, Carlo Maderno. Tessiner Architekt in Rom (Lugano, Italien: Banco di Roma für die Schweiz, 1957).