Die Leistungen von Gianlorenzo Bernini

Dominierte Kunst des XNUMX. Jahrhunderts.

Während sich Madernos Entwürfe als einflussreich für die Gestaltung des Barockstils erwiesen, war es Gianlorenzo Bernini, der die künstlerischen und architektonischen Entwicklungen in Rom während eines Großteils des 1623. Jahrhunderts dominierte. Bernini war in vielerlei Hinsicht den großen "universellen Männern" der Renaissance ähnlich. Als versierter Bildhauer, Architekt und Maler schrieb er auch für das Theater und komponierte Musik. Mitte zwanzig hatte er eine Reihe skulpturaler Meisterwerke geschaffen und begann, Architekturaufträge für Papst Urban VIII. (Reg. 1644–XNUMX) zu übernehmen. Dazu gehörten die berühmten Baldachino- und Skulpturendekorationen für St. Peter sowie eine Reihe von Gräbern für römische Persönlichkeiten und eine große Anzahl atemberaubender Brunnen in der ganzen Stadt. Berninis Skulpturenbrunnen, ein Student des Städtebaus, veredelten viele römische Plätze und gaben der Stadt zahlreiche attraktive Schwerpunkte. Auf diese Weise erreichte er eine der Visionen, nach denen sich Renaissance-Designer gesehnt hatten: die Schaffung schöner Denkmäler auf attraktiven öffentlichen Plätzen, auf denen sich Stadtbewohner treffen und versammeln konnten.

St. Peter Hof.

Während Bernini die Stadt als großartige Leinwand dekorierte, war seine wichtigste architektonische Errungenschaft der Innenhof, den er vor dem Petersdom schuf, einem riesigen öffentlichen Raum, in dem Hunderttausende Menschen leben können, der jedoch durch seine umhüllenden Kolonnaden einladend wirkt . Er entwarf genial die Form dieser Strukturen, um weniger attraktive Gebäude innerhalb des päpstlichen Komplexes zu verbergen. Im Gegensatz zu vielen anderen hochdekorierten Kolonnaden zu dieser Zeit war Berninis Design viel einfacher und erforderte vier Reihen einfacher dorischer Säulen, die aus der Basilika herausgingen, zuerst in einer geraden Linie und dann in einer kreisförmigen Form. Insgesamt gibt es 300 Säulen in dieser massiven Struktur. Sie schließen ein Quadrat mit zwei großen kreisförmigen Brunnen an den Seiten und einem ägyptischen Obelisken in der Mitte ein. Auf das einfache, ungebrochene Gebälk der Kolonnade stellte Bernini eine große Anzahl von Statuen der Heiligen der Kirche. Obwohl die Kolonnade massiv und stark schmucklos ist, deutet sie dennoch auf die "Arme der Mutterkirche" hin, Berninis eigene Formulierung, um den Raum zu beschreiben, den er schaffen wollte.

Pariser Zwischenspiel.

Als Ergebnis von Errungenschaften in diesem wirklich gewaltigen Ausmaß rekrutierte König Ludwig XIV. Den Architekten, um seinen Umbau des mittelalterlichen und Renaissance-Palastes des Louvre in Paris zu planen. Seit dem Mittelalter hatte sich an dieser Stelle ein Durcheinander widersprüchlicher Flügel und Gebäude angesammelt, und Louis glaubte zunächst, Bernini sei der Architekt, der Ordnung in dieses architektonische Chaos bringen könnte. Als er zum ersten Mal in Paris ankam, erklärte er den Louvre für unlösbar und argumentierte, dass er abgerissen werden sollte. Im Laufe der Zeit wurde er jedoch überzeugt, dass die Fassade des riesigen Palastes wieder aufgebaut werden könnte, um der Struktur Einheit und Kohärenz zu verleihen. Einer seiner Entwürfe für die Struktur war sehr einfallsreich und beinhaltete eine geschwungene Fassade, obwohl Bernini diesen Entwurf schließlich änderte, um den strengeren und klassischeren Geschmack des Königs und des Hofes widerzuspiegeln. Während er an der Zeremonie zur Grundsteinlegung für den Umbau des Palastes teilnahm, wurden seine Pläne unmittelbar nach seiner Abreise aus Paris abgelehnt. Zurück in Rom nach nur fünf Monaten im Ausland, bildete Bernini bis zu seinem Tod im Alter von achtzig Jahren viele Projekte weiter, entwarf und betreute viele Projekte. Er bleibt einer der produktivsten Künstler des XNUMX. Jahrhunderts, und als Architekt war er besonders wichtig für seine großartigen Beiträge zur Stadtplanung und Gestaltung. Seine Pläne für Gebäude sind weniger zahlreich als die anderer großer Architekten der damaligen Zeit und umfassten nur drei kleine Kirchenprojekte, die in Rom gebaut wurden. Diese Strukturen zeigten jedoch eine fantasievolle Verwendung der flüssigeren Formen, für die sich die Barockarchitekten zu dieser Zeit einsetzten.

Quellen

Massimo Birindelli, Petersplatz (Rom: Laterza, 1981).

Irving Lavin, Hrsg., Gianlorenzo Bernini: Neue Aspekte seines Lebens und seiner Kunst (University Park, Pa.: Pennsylvania State University Press, 1985).

Torgil Magnuson, Rom im Zeitalter von Bernini (Atlantic Highlands, NJ: Humanities Press, 1982).

Charles Scribner III, Gianlorenzo Bernini (New York: HN Abrams, 1991).