Lysippus

c. 390 v. Chr. - Nach 316 v

Bildhauer

Produktive Karriere.

Der Bildhauer Lysippus wurde in Sicyon, einem kleinen Stadtstaat westlich von Korinth in Griechenland, zu Beginn des 370. Jahrhunderts v. Chr. Geboren. Er war bereits 312 v. Chr. Aktiv, wie eine in Delphi gefundene Inschrift deutlich macht, und einer anderen Inschrift zufolge er machte ein Porträt von König Seleukus, einem der Nachfolger Alexanders des Großen, der XNUMX v. Chr. Anspruch auf Alexanders Eroberungen im Nahen Osten erhob. Er war außerordentlich produktiv. Seine Werkstatt stellte buchstäblich Hunderte von Bronzestatuen dar. Keiner überlebt, aber es gibt noch einige in Marmor gemeißelte Exemplare. Das berühmteste ist sein Apoxyomenos (Schaber) im Vatikanischen Museum, das einen nackten Sportler darstellt, der sich selbst kratzt. Die Athleten rieben sich vor dem Training mit Olivenöl ab und kratzten nach dem Training das Öl ab und schwitzten mit einem Schaber namens a strigil.

Königlicher Bildhauer.

Es ist klar, dass Lysippus 'Karriere eng mit dem mazedonischen Königshaus verbunden war. Philipp II., König von Mazedonien, der von 359 bis 336 v. Chr. Regierte, beschäftigte ihn zuerst und wurde dann Hofbildhauer von Alexander dem Großen (reg. 336 bis 323 v. Chr.). Es wird berichtet, dass Alexander nur Lysippus erlauben würde, Porträts von ihm zu formen. Dies mag nicht wörtlich wahr sein, aber es war wahrscheinlich Lysippus, der für den Porträt-Typ von Alexander verantwortlich war, der ihn wie göttlich inspiriert zeigt, seine Augen nach oben schauen und sein Haar windgepeitscht. Ein weiteres Lieblingsfach von ihm war Herakles, den das königliche Haus von Mazedonien als Vorfahren beanspruchte. Er wurde sehr gelobt für zwei kolossale Heraklesstatuen, beide aus Bronze. Eine war eine sitzende Heraklesfigur, die für die griechische Stadt Taras, Roman Tarentum (modernes Taranto) an der Südküste Italiens, hergestellt wurde, wo sie einst auf der Akropolis stand. Es wurde 209 v. Chr. Nach Rom gebracht und auf dem Kapitolinischen Hügel ausgestellt. Libanius, ein Autor des 25. Jahrhunderts, beschrieb den zweiten als Herakles, der sich schwer auf seinen Knüppel stützte, der mit der Haut seiner Löwen bedeckt war. Es gibt ungefähr XNUMX römische Exemplare davon: Das größte wurde in den Caracalla-Bädern in Rom gefunden und befindet sich heute im Neapel-Museum. Die Statue des Herakles in Neapel trägt die Unterschrift eines Bildhauers namens Glycon, eines athenischen Bildhauers des XNUMX. Jahrhunderts, der Kopist war. Eine andere Kopie in Florenz besagt, dass es sich um ein Werk von Lysippus handelt. Es gehört wahrscheinlich zu Lysippus 'Alter, denn es freut sich auf die hochhellenistische Zeit mit seinem Geschmack für Statuen mit übermenschlichen Körpern; Herakles ruht sich nach seinen Anstrengungen mit prallen Muskeln und gestreckten Sehnen aus.

Erfasste Bewegung in der Skulptur.

Vor Lysippus 'Haus in Sicyon stand eine Statue mit dem Titel, die der Bildhauer für sich selbst angefertigt hatte Kairos was "angemessenes Maß" und "Verhältnis" oder "Gelegenheit" bedeuten kann - der richtige Zeitpunkt, um etwas zu tun. Es wurde als Manifest von Lysippus genommen, genau wie der "Speerträger" von Polyclitus Polyclitus darstellte. Kanon, seine Aussage über die richtigen Proportionen des nackten männlichen Körpers. Das Kairos zeigten, dass Lysippus weit über Polyclitus hinausgegangen war. Das moderne Wissen über die Statue stammt aus Reproduktionen auf Reliefs und Edelsteinen. Es zeigte einen Jugendlichen mit Flügeln auf seinen Schultern und seinen Knöcheln, der auf Zehenspitzen lief, wobei seine eine Hand eine Waage auf der Kante eines Rasiermessers balancierte und die andere die Schuppen justierte. Dies ist eine allegorische Darstellung und bezieht sich auf das Sprichwort des Historikers Herodot: "Unsere Angelegenheiten stehen am Rande des Rasiermessers", was bedeutet: "Dies ist die Zeit für Entscheidungen, und die Zeit wird nicht warten." Lysippus stellte eine schnelle Bewegung dar, die in Bronze eingefroren war. In Lysippus ' Apoxyomenos Auch die Muskeln des linken Beins scheinen das Gewicht des Körpers zu tragen, doch die Schultern und der Oberkörper schwingen nach rechts. Lysippus hat den Athleten in dem Moment erwischt, in dem er sein Gewicht von einem Bein auf das andere verlagert, wodurch er erfolgreich Bewegungen modelliert. Diese Innovation in der Skulptur wurde im hellenistischen Zeitalter weiterentwickelt, als Bildhauer Motive darstellten, die in einem Moment unruhiger oder gewalttätiger Bewegung eingefroren waren.

Quellen

Erik Sjoqvist, Lysippus, Semple Lectures Series (Cincinnati: Universität von Cincinnati, 1966).

AF Stewart, Griechische Skulptur: Eine Erforschung (New Haven, Conn.: Yale University Press, 1990).

- "Lysippan Studies I: Der einzige Schöpfer der Schönheit" American Journal of Archaoelogy 82 (1978): 163 – 171.